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                呂奎元
                本站通訊員:呂奎元
                中鐵十五局集團公司▓江西G353國道改建时时彩平台項目部

                新聞通訊的寫作方法

                作者近照

                  通訊,是以敘述、描寫、抒情、議論等多種手法,具體、生動、形象 地反映新聞事件或典型人物的一種新聞報道形式。它是記敘文的一種,是以報紙、電臺、廣播、通訊社、網絡常用的文體。通訊的寫作,要求主體鮮明,材料精當,事例、細節、情景感人,角度新穎,語言恰到好處,由開頭、過度、高潮、結尾四部分組成。通訊可分為七類,都有各自的特點,

                通訊的種類:

                  1、人物通訊。寫一個人或幾個人的。一般情況下,對某一個典型人物,掌握的素材含金量高,具備寫通訊的條件,就應該寫成一篇通訊。但必須對所報道對象的情況十分了解,否則不管用哪種方法寫,都寫不到位,很膚淺,不能感動自己,也感動不了讀者。為什麽這麽說呢?比如同樣是報道一條高速公路的開工典禮或通車典禮,許多大報記者只發一兩百字的消息就完了,因為他們了解的情況都是領導的講話材料,缺乏感人的事例和細節ぷ性的東西,有價值的素材十分有限,很難寫出一篇有可讀性、有感染力的通訊,只適合寫消息。作為企業的一些通訊員,因為熟悉情況,有充足的時間采訪當事人,采訪單位領導,有條件擁有大量與文章有關的素材,不存在巧婦難為無米之炊的窘境。通訊員的優勢記者是不具備的。因此能寫出具有思想性、典型性和代表性、能反映時代精神的通訊稿件,二者的區別在於采訪是否深入,掌握的素材多與少,挖掘的深與淺。涉淺水者得魚蝦,涉深水者獲蛟龍。

                  當然,對素材的篩檢、提煉、對文章總體⌒ 的把握等多種因素起著決定作用。至於如何寫,怎麽才能寫出有分量的文章,後面再談。

                  2、事件通訊:它是指發生在某一地區、某一時間段影響面巨大的事件,有正面的,也有反面的。對企業的通訊員而言,一般不涉及。

                  3、場景、風貌通訊:某一個施工場面,比如我們公司幹過的大項目,規模大,在全國有很大影響,如青藏鐵路、京九鐵路、三峽大壩、港珠澳大橋等,有較高的新聞價值,從客觀上具備了場景通訊的寫作條件。有幾個感人的故事穿插在裏面,稿子寫出來就有思想性、可讀性。而風貌通訊,是指某一地的能吸引人的風光,比如三峽大壩、庫區兩岸的景色,可以寫成風貌通訊。需要註意的是要用事實、數據說話,而不是合理想象,甚至顛三倒四、張冠李戴,把北京的頤和園說成是重慶的。

                  4、故事通訊(新聞故事):在單位發生的一兩個小故事,或者某一個比較感人的情景,一般指社會新聞,可長可短,在一定程度上與人物通訊有相同之處,

                  5、工作通訊:一個單位對全局有指導、借鑒意義的經驗、做法。

                  6、政論通訊、述評性通訊:關系到國家的重大變革和事件,比如醫療改革、企業發展、國家宏觀調控、九八年政治風波等等。

                  7、專訪通訊:訪問名人、政府官員、社會名流、老紅軍、勞模等社會知名度較高的人。

                  8、記者來信、采訪劄記。記者來信,是記者在采訪中對某一件事、某個人的(當然是重要的、有影響的)情況的反映,在寫作上摻插個人的觀點和看法。這類稿件多數都發在內參上,或者直接發給省市、中央領導,影響大,往往能夠引起領導的高度重視,處理也快。采訪劄記,是作者的采訪體會和不尋常的經歷,接近於隨筆。

                通訊的標題:

                  通訊的標題就像人的眼睛,在一篇文章中所起的作用非常大。不知大家留意沒有,我們看人時,首先把目光停留在對方的眼睛上,然後從上々往下看。眼睛是人心靈的窗戶,最能體現人的魅力。通訊的標題與人的眼睛一樣,是值得人矚目的地方。我們翻開報紙的時候,首先是看文章的標題有沒有意思,有沒有吸引力,對標題感興趣了,才接著看下面的內容。所以制作標題很重要,在標題的構思上多下工夫。別說我們☆初涉足新聞的同誌翅膀還沒長硬,即使是大牌記者,像原新華社社長、著名記者穆青,在確定標題時也是費一番苦功的。他在一篇創作談中談到他的名篇《縣委書記的榜樣——焦裕祿》的標題制作時,說他擬了五個標題,最後才決定用這個標題的。因此,一篇通訊的成敗,標題的作用非常大。鄧小平同誌去世後,他的骨灰從飛機上由胡錦濤等中央領導撒向大海,新華社一名記者寫了一篇通訊,也就是場景通訊,文章的標題是《在大海中永生》,非常新穎,一下就把讀者的目光吸引住了。這篇通訊新華社向全國發了通稿,國外媒體紛紛轉載,影響非常大。1995年我給公司的副處長穆松森寫了一篇3000多字的通訊,在中國鐵道建築報二版頭條發表,標題是《千裏馬馳騁紅土地》,這篇文章獲得當年的征文一等獎,它的成功主要在於標題吸引人。2007年我在寫梅溪河擋墻搶險的稿子時,標題定為《梅溪河畔攻堅戰》幾家網站發出來時,標題都沒改,而中國鐵道建築報發表時,編輯胡立人把它改成《搶在三峽三期蓄水前……》就有新意了。

                  寫通訊首先要在制作標題上下工夫,多動腦筋多思考,才有可能擬出能夠吸引眼球、有可讀性的標題。朱海燕寫青藏鐵路的長篇通訊《我們正跨越昆侖》長達4萬多字,在人民鐵道報一4個版的篇幅全文發表後,被多家報刊轉載,該文的標題為全文增色不少,獲大獎是預料之中的事。通訊標題,要在“新”字上求實效,在“新”字上求突破,虛實結合,語言要精美。要達到人無我有,人有我新的效果,作者的水平就很不一般了。

                通訊的開頭:

                  不能離題,引人入勝,根據主題來確定開頭的內容。一是語言要精練,用較少的語言把所要表達的對象的精彩之處告訴♂讀者。許多初學寫作的同誌做不到這一點,在開頭部分不能簡明扼要地將要表達的意思表達出來。這就是敗筆。好的開頭,就像一塊奶糖,越吃越有味道。在開篇的寫作過程中,用生動、感人、有激情的語言,比如詩詞、警句、名言、典故中的一兩句很有說服力的句子恰到好處地用在裏面,可增強文章的感染力,能夠達到讀者讀了這句便『迫不及待地想看下句的效果。你只要把主體部分和結尾寫好,離得獎就不遠了。初學寫作的同誌的一個通病是華而不實,說了一大堆話都沒說到點子上,你沒有緊緊圍繞主題來寫。比如一位歌手在臺上唱歌,前面沒發揮好,觀眾就不想聽你再唱下去了。所以說文章開頭的寫作,需要費一番腦筋,對每句話多︽琢磨,多推敲。同樣的一個故事,讓十個人寫,從標題到內容,只要不是抄襲,肯定是一個人一個樣,就看誰能把讀者想知道的,應該告訴讀者的東西寫出來,這是非常關鍵的。請看新華社記者寫得一篇通訊《在大海中永生》開頭是這樣寫的:1997年3月2日,一架銀色的飛機離開北京西郊機場,在首都上空低低地緩緩地繞飛一周,然後穿過雲層,飛向祖國的遼闊大海。機艙裏安放著全黨、全軍和全國人民衷心愛戴的鄧爺爺的骨灰。一位以自己的一生帶領全國人民書寫中華民族嶄新歷史的偉人,今天將完成他人生最後一個篇章。這▅個漂亮的開頭,把讀者的情緒一下激活了。讀者已經猜出下面要做什麽了。這是鄧小平逝世後,中央遵照他生前的意願,捐獻眼角膜,不留骨灰,骨灰撒大海前的序曲。人物通訊,開頭的語言必須精彩,但要恰到好處,畫蛇添足、廢話連篇式的開頭沒人願意看下去。

                通訊的主體

                  構思要新穎,有新鮮感,有跳躍性,有感人的故事情節和優美、新鮮、耐人尋味的語言。在謀篇布局時,首先要把采訪的事例和你了解的一些能夠打動讀者的故事在腦子裏過濾一遍,不要看采訪本,縈繞在你腦子裏的事例,你印象最深的,便是讀者需要知道的。當然,一篇通訊,它不可容納太多的事例,就像人吃撐了,肚子不舒服,而通訊的主體部分例子太多,就顯得雜亂、臃腫、不感人。這需要提煉,選擇最典型的事例來寫,如果事例特別多,可寫成長篇通訊,效果會更好。但作者本人要有駕馭大文章的能力,一是要過語言關,二是要有把握大局的本領。現在報紙上的很多10000字或者幾萬字的長篇通訊,特別是發表在建築報上的那些大通訊,質量※不是很高,中國鐵道建築報社原總編輯朱海燕,他寫得文章我很喜歡看,他是大手筆, 2005年獲得第︾六屆範長江新聞獎,這個獎項是中國新聞獎中最高的獎項。他到目前發表近千萬字的作品。他的文章,語言流暢、新鮮、活潑、有感召力,氣勢磅礴,詞匯豐富。再看看《在大海中永生》的第二段:鄧小平臨終前再三囑咐,死後捐獻角膜,解剖遺體,不留骨灰,撒入大海,這是他把自己的一生毫無保留地獻給祖國和人民的意願,也是他留給黨和人民一份珍貴∏的遺產。飛機在高空盤旋,鮮花伴著骨灰,撒向無垠的大海。大海烏咽,寒風卷著浪花,痛悼偉人的離去……也許奔騰不息的浪花會把他的骨灰送往萬裏海疆;也許奔騰不息的浪花會把他的骨灰送往香港、澳門;也許奔騰不息的浪花會把他的骨灰送往臺灣;也許奔騰不息的浪花會把他的骨灰送往太平洋、印度洋、大西洋……

                  寫國家領導人的文章,都是人民日報、新華社著名記者,知識淵博的寫作高手,獲得過無數大獎,而且在報告文學等文藝作品領域都有很高的造詣。寫好通訊,不但開頭寫得好,中間和結尾都不能忽視。中間部分主要寫能↓夠打動人的感人事例。事例是否感人,采訪結束後合上采訪本,你記在腦子裏的東西就是文章需要的。因為你記不住的東西,連你都沒印象,也不能引起讀者的共鳴。

                  就通訊的例子究竟幾個合適呢?我的體會是,一般來說,一篇千字的通訊,最多三個例子,或者說分成幾塊,制作成幾個小標題,把每一塊寫成一篇文章,然後組合起來,但互相必須有聯系,要前後呼應。著名作家、記者魏巍采寫抗美援朝誌願兵戰士如何在殘酷的環境裏生活的長篇通訊《誰是最可愛的人》發表於50年代,他說他在朝鮮戰場上的時候,每天都被戰士們感動著,在初稿中寫了6個事例,把稿子發到新華社後,編輯看後覺得每個例子都很感人,文章可以發,但這樣一來,因例子多,顯得雜亂,建議他保留3個,他冷靜下來一想,說得有道◇理,於是他保留了3個,並對全文重新進行了布局,後來這篇通訊新華社發了通稿,而且成了名篇,收進了高中、大學語文課本。當然,魏巍是大作家、著名記者,他的寫作水平遠遠高於我們在座的同誌們。初學寫通訊,最好從短文、幾百字、千把字的小通訊寫起。

                  通訊的主體是文章〖的中心,往往需要交代背景,一個單位,或者文中的主人公,必然要將幾年前,甚至幾十年前經歷過的讀者渴望了解的典型事例穿插在裏面。背景材料,能起到烘托主題,增強文章可讀性、感染力的作用。我們把每個新聞故事,用鏈條把它串起來,主體的基本結構就成型了。

                通訊的結尾:

                  結尾部分也不能忽視,語言要簡練、明快、幹凈利落,而且應有一定分量,如果頭重腳輕,虎頭蛇尾,輕飄飄的,就會留下一些遺憾。

                  最後強調一點,就通篇來講,切忌假、大、空,高、大、全,按照新聞事實的來龍去脈、發生的經過去寫,可以參雜一些緊貼主題的文學語言,在手法上,比喻、擬人、借代等都可以應用,但不能牽強附會。寫人物,不能寫成高、大、全式的,人無完人,生活不存在完美,而完美只是人們的一種追求罷了。偉人毛澤東、鄧小平還有錯誤①,何況普通人。只要善於發現報道對象某個方面的閃光點,並將其寫好寫透就行了。名人的寫作經歷也有失敗的,我們要學習他們精華的東西,才能促進我們成長、進步。

                  另外,寫好一篇通訊,需要有各方面豐富的知識,平時要註意積累,多觀察、多問,多看報紙、多練筆,不要怕失敗,寫出來要多請人看看,有的人不會寫♀,但會看,一些錯句、錯字能幫你糾正過來。日久天長的磨練,也就會寫了。當你的勞動成果得到社會、同事、領導的承認時,你寫作的興趣也就有了。一般來說,寫通訊的興趣比寫消息的興趣大。如果有更多的人加入寫作的行列,對單位形象的提升是※非常有益的,宣傳的作用不可估量,優秀的作品鼓舞人,能激發人去戰勝困難的鬥誌和勇氣。

                  發表於60年代的《人民的好醫生李月華》《縣委書記的榜樣—焦裕錄》《誰是最可愛的人》等名篇,都有廣泛而深遠的影響。一部好的作品影響幾代人,像《領導幹部的楷模—孔繁森》《好人徐虎》《北京有個李素麗》,等等都是通訊的典範,值得每一個從事新聞【寫作的同誌去認真學習。一個好的典型就是一面旗幟,飄揚在人們心裏,激勵著一代又一代人為實現企業和個人雙贏,努力學習、工作、生活。

                  中鐵十五局集團二公司 呂奎元